Emile Bernard Bernard war erst zwanzig Jahre alt, als er dieses lebensgroße Porträt seiner damals siebzehnjährigen Schwester Madeleine malte. Er porträtierte sie im Bois d'Amour am Rande des bretonischen Dorfes Pont-Aven, einem Wald, den Sérusiers Talisman berühmt gemacht hatte.
Der Körper der jungen Frau nimmt die gesamte Breite der Leinwand ein und teilt die Komposition in zwei Teile: eine Landschaft, die im Studio aus vor Ort durchgeführten Studien gemalt wurde und zwei Drittel des Raums einnimmt, und die liegende Figur des Mädchens, die ebenfalls im Studio gemalt wurde . Die beiden Teile existieren trotz der untersuchten Parallele zwischen Madeleines Haltung und dem Fluss Aven, der hinter den Bäumen fließt, ohne Einheit. Das Licht, die Pinselstriche und die Farben sind unterschiedlich. Diese Unbeholfenheit eines hochbegabten jungen Malers bleibt aufgrund der symbolischen Natur des Gemäldes fast unbemerkt. Es ist keine realistische Szene, sondern ein Porträt mit allegorischen Obertönen der jungen Madeleine, in die sich Gauguin verliebt hatte. Sie scheint in ihren Träumereien versunken zu sein und den göttlichen Stimmen der Natur zuzuhören.
Zu dieser Zeit standen Emile Bernard und seine Schwester dem Leiter der neuen Schule "Impressionist and Synthetic" sehr nahe, die sich mehrere Monate lang in Pont Aven niedergelassen hatte, um zu malen. Um dem von den Impressionisten der Generation 1870 vertretenen Naturalismus zu entkommen, empfahl er einen distanzierter
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