Eine Bergszene, Aostatal, William Turner aus der Kollektion Alte Meister

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Typ
Textiltuch (austauschbares Tuch) in Aluminium- oder Holzrahmen
Breite
Aluminium: min. 30 cm – max. 15 m (andere Seite max. 3 m)
Holz: min. 30 cm – max. 130 cm
Höhe
Aluminium: min. 30 cm – max. 15 m (andere Seite max. 3 m)
Holz: min. 30 cm – max. 130 cm
Maßanfertigung
Maßanfertigung in 1-cm-Schritten
Rahmendicke
25 mm Aluminium: 2–3 mm an der Vorderseite sichtbar
Holz: 0,5 cm pro Seite sichtbar
Rahmenfarben
Schwarz, Weiß, Aluminium, Gold
Holz: Natur-Ayous
Oberfläche
Tuch: Matt
Aluminiumrahmen: Matt (gold glänzend)
Holzrahmen: Natur
Akustik-Option
Ja (optional)
Stabilität
Stützbalken ab 180 cm im Lieferumfang enthalten (Aluminiumrahmen)
Lieferung
Selbstbausatz
Aufhängung
Wandhalterungen, oder an einer Deckenschiene (siehe Bestandteile)
Bestandteile
Rahmen, Akustikpaneel, Wandhalterungen, Ösen für Schienenbefestigung (über den Kundenservice)
Nicht geeignet für
Feuchte Räume und den Außenbereich
Material
SEG-Textil
Akustikmaterial (Brandklasse B1, teilweise aus recycelten PET-Flaschen)

Bestandteile (Rahmen, Akustikpaneel, Wandhalterungen, Schienenbefestigung) können über den Kundenservice bestellt werden. Ein einzelnes austauschbares Textiltuch kann nur aufgehängt werden, wenn du bereits einen ArtFrame besitzt.

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Gesamtpreis
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Bildcode 577009
Eine Bergszene, Aostatal, William Turner von Meisterhafte Meister
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Über „Eine Bergszene, Aostatal, William Turner“

Eine Bergszene, Aostatal, William Turner

Die Region Val d'Aosta liegt hoch in den italienischen Alpen, direkt an der Grenze zum Mont Blanc in Frankreich. Die Alpen waren für J. M. W. Turner eine ständige Quelle der Inspiration, insbesondere in der Zeit von 1840-44, als er jeden Sommer dorthin zurückkehrte, um zu malen. Das Aostatal ist eine Bergszene, ein seltsam verwirrendes Bild, mit seinen geheimnisvollen Schleiern aus wirbelnden Wolken. Das satte Goldbraun des linken Vordergrunds fungiert als eine Art Startpunkt, von dem aus der Betrachter versucht, den treibenden Nebel zu durchdringen, der den Bergpass vor dem Blick verbirgt.

Das Bild weht mit einer spürbaren Energie, die für die Spätzeit des Künstlers charakteristisch ist. Dick aufgetragener Impasto ist oft gebrochen oder "zerbröckelt", und die darunter liegende Farbe leuchtet durch und verleiht der Oberfläche Tiefe und Reichtum. Die Farbschichten werden auch mit transparenten Lasuren aufgebaut, um die leuchtende Wirkung des Lichts durch sich auflösende Wolken zu suggerieren.

Es ist unmöglich zu sagen, ob es sich bei diesem Gemälde lediglich um eine in sich geschlossene Studie atmosphärischer Effekte handelt oder um ein Hintergrundfeld aus Farbe und Textur, das noch den letzten Schliff erhält. Es war Turners Praxis, Leinwände in unvollständigem Zustand nach London, an die Royal Academy oder die British Institution zu schicken und die Bilder dann in letzter Minute zu vollenden. Oft nutzte er den so gen

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